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衣身的立體裁剪

時間：2005年07月24日 00:00:00來源：微服作者：微服

一原型的立體裁剪

　　(一)原型是最基本的也是最簡單的紙樣，是一切款式的基礎。立體裁剪原型是衣身立體裁剪的基礎。操作步驟如下：

　　1 將確定好前中心線、胸圍線和基準線布料覆于人臺上與人臺上的同名線條符合，在前中心和B.P點處用大頭針固定在人臺上。

　　2 將胸圍線以下多余的量推到B.P點下面，形成腰省量并用大頭針固定腰省，同時確定側(cè)縫線的位置并固定。

　　3 將胸圍線以上的余量推向肩部，在領口處需打剪口，以消除領口處的牽扯力，根據(jù)領圍、肩部、袖窿的基礎線在布料上作出點影線。

　　4 后片的操作方法與前片相同。

　　(二)原型寬放量的設計：主要有兩種方法：

　　1 推移法：在操作之前在胸寬處推出一定的松量，并用大頭針臨時固定。

　　2 放置法：在立體裁剪完成之后，直接在側(cè)縫處加放松量。

　　3 衣身的修正：由于立體裁剪的技術難度角度較大，裁剪部位較難保證精確，因此，對于左右對稱服裝常常只作出右衣身，而左衣身則根據(jù)右衣身進行裁剪，因此衣身的修正是必不可少的；

　　(1)將布樣從人臺上取下，置于平臺上，用熨斗熨平；

　　(2)用打樣尺重新描順領窩、袖窿弧線以及側(cè)縫、肩縫等；

　　(3)檢查相關部位是否合理，在依據(jù)右衣身剪裁左衣身；

　　(4)將左右衣身用手針連接起來并重新固定在人臺上，各相關部位如口袋、紐扣均按實樣裁剪并置于相應的部位，以檢查服裝的整體造型是否完善。

　　二立體裁剪中省的運用

　　在原型的立體裁剪中我們可以看到衣身的造型呈現(xiàn)出兩中基本狀態(tài)：寬松式與合體式。寬松式表現(xiàn)為面料與人體是一種離體狀態(tài)，形成了一定的空間；而合體式則是面料與人體的符合，呈現(xiàn)出貼體狀態(tài)，這種貼體狀態(tài)的產(chǎn)生關鍵就在于省的運用。

　　1 省的概念與意義

　　省是服裝制作中對余量部分的一種處理形式，省的產(chǎn)生源自于將二維的布料置于三維的人體上，由于人體的凹凸起伏、圍度的落差比、寬松度的大小以及適體程度的到低，決定了面料在人體的許多部位呈現(xiàn)出松散狀態(tài)，將這些松散量以一種集約式的形式處理便形成了省的概念，省的產(chǎn)生使服裝造型由傳統(tǒng)的平面造型走向了真正意義上的立體造型。

　　2 省的轉(zhuǎn)移及其運用

　　省的轉(zhuǎn)移是省道技術運用的拓展，使適體裝的設計走向多樣化，立體裁剪中省道轉(zhuǎn)移的原理實際上遵循的就是凸點射線的原理，即以凸點為中心進行的省道移位，例如圍繞胸高點的設計可以引發(fā)出無數(shù)條省道，除了最基本的胸腰省以外，肩省、袖窿省、領口省、前中心省、腋下省等，都是圍繞著突點部位即胸高點對余缺處部位進行的處理形式——省的表現(xiàn)形式，此外，肩胛省、臀腰省、肘省等，都可以遵循上述原理結(jié)合設計進行省道轉(zhuǎn)移。

　　3 幾種省形的立體裁剪操作

　　(1)腰省——這是省形中最基本的一種形式，將全部余量轉(zhuǎn)至胸點下方。

　　(2)肩省+前中心省——這是將全部余量分成兩部分分別轉(zhuǎn)移推移到設計的位置，這與平面結(jié)構(gòu)中所講的省的分解與轉(zhuǎn)移是同一概念。

　　(3)人字省——省形表現(xiàn)為人字形，故由此冠名。人字省不同于以上省形的對稱特點，它表現(xiàn)為不對稱，同時還表現(xiàn)為子母省的特點，這類的省還包括Y形、T形等。

　　4 立體裁剪中省與分割

　　分割是繼省的之后的又一種裁剪技巧，當兩個省都指向胸高點時，我們可以將這兩省連接起來，形成一條分割線，這就是平面結(jié)構(gòu)中所講的連省成縫的結(jié)構(gòu)形式，分割的技巧使用使合體服裝在結(jié)構(gòu)設計上又增加了一種表現(xiàn)手段，同時也使服裝設計語言更加豐富。

　　(1) 縱向分割——將肩省與胸腰省結(jié)合起來形成一條縱向分割線，如經(jīng)典的公主線。除此之外，領口省與腰省、袖窿省與腰省等都是縱向分割。

　　(2) 橫向分割——主要體現(xiàn)為一種水平或近似水平的分割線，如將袖窿省與前中心省連接形成橫向分割，將肩胛省轉(zhuǎn)移至袖窿處，連接兩省形成后片的水平分割。

　　(3) 斜向分割——界于水平與垂直之間的分割形式，且是一種不對稱的分割，如將右衣身的肩省與左衣身的側(cè)縫省連接，形成貫穿衣身的斜向分割線。

　　(4) 直線分割與曲線分割——在服裝結(jié)分割設計中其成型后的線形主要表現(xiàn)為直線分割與曲線分割兩種基本形式，其余皆是在此基礎上的變體。直線分割是分割的基本表現(xiàn)形式，而曲線分割是對分割設計的豐富，但應注意的是曲度越大，工藝難度也就越大。

　　(5) 操作要求——無論是哪種方法哪種形式，它們的操作方法是一致的。首先，在人臺上確定分割部位，并用表示線標識出來，然后按照立體裁剪原型的操作方法與步驟分片完成。

　　三立體裁剪中的抽褶藝術

　　抽褶是服裝設計中運用較多的設計語言，它使服裝顯得更有內(nèi)涵、更生動活潑，尤其是在少女裝的設計中，抽褶是主要運用的一種表現(xiàn)形式。褶分為規(guī)律褶和自由褶兩種基本形式。

　　1 規(guī)律褶——主要體現(xiàn)為褶與褶之間表現(xiàn)為一種規(guī)律性，如褶的大小、間隔、長短是相同或相似的。規(guī)律褶表現(xiàn)的是一種成熟與端莊，活潑之中不失穩(wěn)重的風格。

　　2 自由褶——與規(guī)律褶相反，自由褶表現(xiàn)了一種隨意性，在褶的大小、間隔等方面都表現(xiàn)出了一種隨意的感覺，體現(xiàn)了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風格。

　　3 操作要求——由于立體裁剪不同與平面裁剪能夠很精確地計算出用料的多少，所以在布料的裁剪上首先應留有充分的余量,再根據(jù)需要來設定褶量的大小，并用筆做上記號。