法國版
巴黎是時尚之都，法國人既講時尚又人人言稱文化藝術。法國姑娘漂亮，小夥子瀟灑。法版時裝不論男女，大多講究腰身線條的性感。曾有夏奈爾創造了直身直裙女裝，後來也不得不順應法國人心態，收緊了腰身。法國的男裝不論西服還是休閒裝，即使襯衣、毛衣，也是剪裁合體、製作精細。論款式，收腰貼身、背挺肩拔，肩袖沒有累贅，把法國男人包裝得挺胸凹肚，身材俊美。就法國人穿衣與美國人比，美國風行粗獷的牛仔派頭，法國男人則喜歡細膩雅致的包裝行頭。
意大利版
做衣服、做鞋子，是意大利十分走紅的傳統行業。米蘭的時裝新潮，總要在世界颳起旋風。近年國際最流行的成衣，就是意大利版型的。米蘭的男裝佔盡了“回歸、懷舊、自然、運動”的風頭，加上意大利男人固有的熱情、浪漫，因此，縱觀意大利男裝，多采用圓潤肩型、長腰身、線條流暢的溫情造型。衣身放量比法國版的略寬，身型卻十分修長。倘若在米蘭街頭走一遭，滿眼靚女俊男，黑色深色瘦身衣褲、白襯衣寬寬鬆松，個個仿佛都是身材高挑的芭蕾舞演員。據說意大利男人的身材在歐洲男人裏是算矮的，全靠意版服裝來襯托修長了。
德國版
德國服裝業近年悄然興旺，現代成衣加工業世界矚目。德國成衣質量高，設計合理、實用，但風采卻略遜法意兩版。儘管德版的外表不甚惹眼，翻開衣裏，各種口袋配件功能齊全，功能性設計細緻得像德國造的精密儀器。因此，男性性感印象卻更強一些，這就得益於德國裝把德男人打扮得健壯，高大、威嚴。德國的彪馬牛仔褲有一種運動風格。瘦緊而又適於活動，能讓男人像運\動員般充滿活力，生機勃勃。就不像美國的牛仔褲，即使是名牌，穿上就有一種工人師傅的感覺。而英國的牛仔褲穿不好還不如街頭朋克。法意的牛仔褲又過於休閒，只有德國牛仔褲讓男人的腿顯得威猛。
美國版
美國人似乎沒有時間定下心來做很細膩、很藝術的事。雖然喜歡大場面，卻有點粗糙，從服飾裝束上看不出多少歷史和文化傳統。卻因十分現代化，就以輕鬆隨意的造型吸引各國青年。簡約的現代成衣，是以美國生活方式為文化背景的。因此，美國的一切“非正裝”衣服似乎都要設計得如同睡衣那樣肥大寬鬆，讓人舒服。舉軍裝為例，蘇式的束腰長擺，顯得高大；英國的軍人嚴謹得像紳士；德國軍裝顯示出威嚴和紀律性；美國軍裝就是肥大而隨意，透露著美國生活方式，首先講究效率、實用和舒服，風度其次。
日本版
日本的服裝版型，最適合中國人的身材。日本版西服設計細緻週全，但不夠挺拔瀟灑，不如法國、意大利服裝有味。所以“日版”的西服多適合商人、政客，而文化人多喜歡歐美風格。另外，中國北方人身材與氣質都與日本人不同，還是添點“歐版”味才對。
中國版
各地男人的形體氣質與習性差異巨大，自然不能穿一種風格的“洋裝”。認清自己、認清各國服裝風格才好對路穿衣。北方男人可以參照西歐和北歐服裝風格；西北人似乎離俄羅斯風格近一些；上海人的作派與日本衣飾的氣質相近；廣東沿海男人，似乎只有港澳流派可以沿襲搬抄。當然，這只能說明地域民風的大致風格，穿衣戴帽首先要展現個性，分清“東洋”與“西洋”，各取所愛。
Hugo Boss
Hugo Boss在國際男裝市場上占有舉足輕重的地位，這一點從其行銷全世界80多個國家的通路即可得到有力的證明。不鼓吹設計師風格的Boss，完全以強力放送陽剛味十足的廣告形象，傳達一種大眾化的男性服裝風格。這個崛起于70年代的德國品牌，不論設計或形象都非常男性化，而且是那種不化妝，也不戴多余的首飾，很注重社會認同的男性形象。
W＆LT
此品牌崛起于91年，設計師Walter所設計的商品基本上為“無性別主義”。Walter對服裝觀點是沒有性別差異的，因此他設計的衣服，男人、女人都可以穿。開啟喜歡另類服飾的愛炫年輕人的另一種選擇，傳達流行時尚本來就是起源于想像力解放的意念。
GIANFRANCO FERRE
素有“造型美天才”之稱的Ferre，對于線條的結構拿捏得恰如其分；精巧的手工，更使得設計者可以充分發揮幾何與不對稱的剪裁，這也是Ferre男裝樣式上的一大特色。基本上，Ferre的男裝顯得很大方，西裝、襯衫、領帶甚至其他的配件，多半以正統帶復古的款式居多，顏色也較偏向原色系，特別是黑色、藍色，在一片前衛、新潮的艷色里，反而流露出不同凡響的男性氣質。
GUCCI
提到意大利名牌GUCCI，絕不能忽略掉現在的創意總監兼設計師Tom Ford。Tom Ford在95年秋冬首度的男裝發布會中，以亮皮招牌鞋不穿襪的嶄新造型，讓世界評論家發出驚嘆。而且他把招牌鞋上的馬銜鏈變細，令人感覺更有型。當然，風靡全球的G標志也是由他發明的。GUCCI現在已成為時裝界最具地位的品牌，與PRADA并稱九十年代的經典時尚代言者。
Dolce&Gabbana
意大利雙人組設計師Dolce&Gabbana，他們所設計的男裝充滿了明顯的女性化風格，和一種紈绔子弟的浪蕩氣息。在善于表達性感、叛逆而有濃厚西西里民俗色彩的設計風格下，Dolce&Gabbana的男裝顯得非常有個性。他們把男裝的設計重點擺在布料和結構比例上，人造皮毛、透明紗料、皮革、英國清教徒的飾品，都可能出現在Dolce&Gabbana的男裝里，還真有點驚世駭俗的味道。
COMME des GARCONS
川久保玲于1981年，在法國巴黎舉行了第一場發布會，創新的風格，立刻受到時裝界的重視，并尊定了品牌的地位。在設計風格上，完全不同于世紀傳統服裝的延續，川久保玲的破舊，立體剪裁，不對稱……令人印象深刻，蘊涵著屬于東方的禪機和思想。有些典雅與沉郁，展現了屬于東方的哲學味。她的創意影響了許多歐洲的設計師，甚至有評論家預言，COMME des GARCONS與PRADA的設計風格，將會是本世紀的服裝藍本，追求流行的人絕不能忽略她。
PRADA
PRADA的歷史起源于1913年，而且是以制造高級皮革制品起家的。PRADA男裝的特色，在于古典簡約又不失年輕化的設計，像是60年代意大利拿波里造型的西裝，因Muccia用了具有伸縮性的現代感素材，復古中賦予新意，可說創造了流行的獨特風格。非常重視品質的PRADA產品，是在意大利水準最高的工廠制作的，這也就是為什么穿上PRADA產品會感到舒適無比的原因。盡管強調品牌風格年輕化，但品質與耐用的水準依舊，特別注重完整的售后服務，這也是以高級皮革制品起家的PRADA，至今仍講究的傳統。
Christian Dior
Christian Dior在時裝界幾乎和古典畫上了等號。不過，從Christian Dior近期的男裝作品中，不難發現在保有古典神韻的同時，Christian Dior也力圖表現新鮮的創意。這和設計師Lacroix在1993年推出的一款復古浪漫的新郎禮服大受市場歡迎有很大的關系。愛爾蘭歌謠節慶和原野景色躍上Christian Dior秋冬男裝的設計舞臺，以法蘭絨及喀什米爾毛料為材質的不同蘇格蘭格子布，配上提高前釘扣的雙排扣西裝，內加單排扣西裝款式背心，古典中透著幾許鄉野的幽默，表現不同于傳統西裝套裝的新穿法。
Domma Karan
Domma Karan在1991年推出男裝，隔年，充滿美式風格的副牌DKNY Men也跟著上市。Domma Karan的設計，以干凈利落的線條和灰黑色調，凸顯都市男性的干練、自信。以性感的肢體為設計訴求的Domma Karan善于利用不同的質料剪裁服裝，使得男裝打破了以往古板、沉悶的印象，輕便、美觀、舒適、簡潔和突出體格之美一直是該品牌的注冊風格。而為了滿足現代人的需求，Domma Karan刻意在商標上貼上New York兩字，以顯示國際的設計觀。熟悉這個牌子的人，應該會對Domma Karan的注冊標志――黑色，留下深刻的印象。
Giorgio Armani
重視時尚的人幾乎都有共同的想法，都市男人在一生中，至少得擁有一件Armani的西裝。雖然這是一種恭維，但也證明了Armani在服裝界的分量。 這位強調“不著痕跡的優雅”的意大利設計師，試圖以色彩來平衡消費者追求和諧的需求，擅長以簡單的剪裁和低調、中性的色彩來表現優雅的氣質。Armani男裝最大的特色，是設計師喜歡采用如同女裝般質地十分柔軟的材質，賦予西裝特有的垂感，對于非肌肉型的男士來說，提供了身材上絕佳的修飾效果。 Armani的男裝設計既不性感也不算惹眼，但卻在做工和布料質地上展現一流品質和流行性，是職場上非常得體而稱頭的意大利品牌。
